小武，站台，任逍遥，公共空间……多少人已经跟着贾导一路走了下来，于是继续捧着贾导的世界也似乎成为了一种必然，看到很多影评，在强调精神强调主义，世界在他们口中成为了又一个神话。
But，STOP。回到现实一点。贾樟柯也是一个人而不是一个神。并不是想否定世界这部贾导的破土之作，只是我们评论一部电影的时候应该更客观一些，从电影本身而不是从对导演的盲目个人崇拜来看这些东西。
世界从最开始给人的感觉就是不和谐。看过了贾导的这些片子之后，我第一次把这个词用在他身上。贾导硬是插进了很多“新元素”：Flash，电子乐，大场面的歌舞，分段一样的小字幕，电脑动画合成……可是所有这些新元素并没有给影片增光添彩，反而把一个本来可能有力量的本子搅得支离破碎，迫使观众经常要将注意力离开荧幕一段时间，无法保持一种心情去继续。Flash本身粗制滥造，其实写意一些就可以，偏偏又不写意又不写实，又实在没办法说那个东西对剧情有多大帮助–你完全可以换一种表现方式，在这个闪客纵横的年代这样的东西放在荧幕上有辱观众智商和审美能力。音乐部分不知道为什么有些地方用了有强烈鼓点的电子乐，和剧情完全不搭配不和谐，就是为了那少得可怜的服装表演（实在谈不上是舞蹈）？我相当喜欢那些没有鼓点的音乐，强烈的节奏感并不适合这个故事这个主题。和二姑娘在黄昏的工地上对话那出戏那个飞机加的画蛇添足，如果只听到飞机飞过的声音，演员抬头不就能表现出来了？弄出大家都一眼看得出来的假飞机是为了表达主题吗？一会儿一段的字幕把影片分割得太厉害，也许贾导就是想弄出这样多的不和谐来表达影片的主旨？恕我理解能力过于浅薄，但我宁愿理解为这是贾导对于新的表达方式的探索的失败。我不希望贾导走上一条让大众无法理解只属于少数狂热迷恋自己的文艺青年的不归路。
另外有一个感觉是过于做作的煽情。如果贾导您看到这篇文章，我想对您说不要为深刻而深刻。您的影片的力量不在于这种做作的桥段而在于您对于我们连贯生活写实般的把握。二姑娘留下那几行字，为了看到那几行字的前奏过于拖沓做作而字本身的出现又过短导致情节的力量感不足，类似的情形还有很多，比如不停的出现“不出北京城游遍全世界”，世界公园+拾荒老人，停留，荧幕打出世界二字，一群人说“深刻”。可我想贾导您大概更希望人们看完这部电影，回味的时候再说“深刻”这两个字吧？
世界借助于数字技术，影片的质量比前几部好太多了，而取景也更上一层楼。刨掉新因素的大部分内容还是贾樟柯式的，演员的表现还算中上，也拿了点不算重要的奖——但这些并不足以让我把这部影片向别人推荐，只能对喜爱贾樟柯的人说，还可以看看，片子出来了，只是我们的贾导好像已经迷失了，但愿我们的继续支持，能让他在地面上也可以拍出来有力量的影片。
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