猫眼石

第一次看花样年华的时候，还处于对爱情对电影似懂非懂的日子。那时候不理解周慕云和苏丽珍之间那纠缠交错的感情，也看不懂如此多的镜头的选取运用，更不明白最后的结局。时隔三年，重新再看这部电影的时候，却有了太多的感慨。 上海的味道是什么？香港的味道又是什么？电影中把这两者结合在一起，其实带给我们的不光是一个六十年代的香港本身。无怪乎有些人不能理解这电影的光影的运用，不理解那爵士的美妙，因为他们并没有体会到这两座城市的气质–我曾说上海和香港都缺乏传统文化，但这并不妨碍他们将那种高贵的气质发挥的淋漓尽致。有人说花样年华矫揉造作，但在我看来，这正是王家卫的完美之处。从每一处镜头的选取都是那样细心的加以修饰，每一次的提琴声响起都让你有那种惆怅而期待的感觉，这才是真正的所谓小资情调，不是为了矫揉而作，而是发自内心的对生活的雕饰。可惜现代的上海人已经缺乏这种气质了。那些“新上海人”更是只知皮毛而不知精髓，有些东西没有沉积只是学了两句上海话是学不来的。 故事本身并没有多少转折。相遇，相知，相恋，离开，就算是背叛也并不出奇。只是这平淡的情，竟然被王家卫的眼睛修饰到如此美丽的地步，让你无法去责怪任何人。周慕云和苏丽珍不断的排练着可能的未来，不断的逃避着相互的感情。直到周慕云决定离开的时候，那次排练才让彼此的感情宣泄而出。其实花样年华里面的故事，又有多少不是在我们身边发生着，当苏丽珍掐着自己的手臂、肩膀，颤抖直到哭泣的时候，你的心是不是也会跟着抽搐？你会舍得那个2046房间内等你陪伴的人么？ 是我，如果有多一张船票，你会不会和我一起走？ 是我，如果有多一张船票，你会不会带我一起走？ 为什么都要在错过的时候才会挽留，为什么都要等待到另一个人消失的时候才知道珍惜？可偏偏人都不愿意早些选择，有些东西还在的时候来得太容易，就不会认为是宝贵的东西。 不愿意写得太多，毕竟只是重看的一点感觉罢了。在删减掉的剧情中他们两人在吴哥窟重逢，其实无论是不是重逢，那时代已经过去。 那些消逝了的岁月， 仿佛隔着一块， 积着灰尘的玻璃， 看的到，抓不着。 他一直在怀念着过去的一切。 如果他能冲破 那块积着灰尘的玻璃， 他会走回早已消逝的岁月。 　

这样一部“深奥无厘头又有王家卫风格”的麦兜续集，我竟然接连看了三遍，自己想起来也很神奇。 我自然不是那种探求一部片子的细枝末节的“影痴”，看了三遍纯属无奈。第一次看拿的是英文字幕的SVCD（如果DU的人看到我想问他们一句，你们这个DU_INT是grp名字还是表示你们int pre？），那次看得我一头雾水，三脚猫粤语彻底挂掉。第二次是拿到了片源之后看到深夜，虽然已经明白那些东西但还是。。。第三次是老姐从香港过来玩，顺便一起看，这次有她讲解看完之后终于是大彻大悟了。当然免不了对剧中的粗口细细品味一番，然后也“车～”（这是一个很不屑的音。。。）。如果没有这种观看的经历，整体都要失色不少呢。 我自己在香港住过的时间不长，不过犄角旮旯的地方实在跑了不少，这样看到的香港和麦兜眼中的香港就接近了很多。很多大陆人去香港只接触那最繁华的一面，没有看到过他们普通香港人的那种生活。在这电影中，麦兜的家，春田花花幼稚园，大角咀的大街小巷，无一不折射出那种最真实的香港生活。每一天每一日，香港的街头都是那么喧嚣，都是那种灰色和黑色交杂在一起的基调，都是普通人行色匆匆为生活奔波很少驻足的景象。这时候，麦兜（麦炳）的静、沉默、迟缓就一下子衬托了出来。你也可以理解这样的人是多么不适合这样一个高节奏的社会。所以麦炳总是生活在过去，他总是沉默着在回忆；玉莲（麦太）生活在将来，一天到晚说不停连厕纸都要储备；只留下麦兜在现在，成天屙烂煮成天长肉，学着名目繁多却又狗屁不是的两文三语撒赖装死钓墨鱼，什么都是得过且过的现实。麦炳最后说的那句觉得抖脚会让时间过的实在一些，其实是给麦兜说的吧。有人说这就是香港的草根精神，也许是吧，在香港的朋友中间也能体会到这种感觉。 麦炳的故事，真的也好，假的也好，是他说给麦太听得也好，是麦太凭空想象出来安慰自己的也好，其实都是一样–麦炳不愿意接受现实，最终在拍婚纱照的时候离开了已经怀有身孕的麦太。真的有情迷海龟pizza吗？海龟寒啊寒啊（乞讨）的，香港的pizzahut（必胜客=比萨寒）是在1987年才开业的啊。当然我们不必计较麦兜之中的时间倒错，记忆最清的竟然是麦太在责骂麦兜不愿意听父亲的故事却要听哈利伯特的时候那句“不孝啊你！”是啊，多少我们身边的生活我们还没有体味，却去追求那种异族人加之于我们的流行，有多少人连自己的同胞–煤矿工人们死于井下的事故知之甚少，却为了一群八竿子打不到自己的俄罗斯人质就心疼得死去活来还装模作样的在MSN上加一个(f)。这个社会就是这么浮躁，越来越多的人不愿意去体会自己生活中真实的那些美丽，却被媒体狂轰滥炸着在娱乐新闻流行时尚中寻找着自慰的快感。其实这样也是在逃避现实，和沉溺于过去的麦炳又有什么区别。麦太对于麦兜的那么多希望那么多要求，最后也只是变成一句很简单的东西，不要象你爸爸那样，做一个不会生活在现实中的人。 至于和马友友的大提琴演出，则是典型香港人的梦。跑马、六合彩、求签，甚至是麦兜故事中的抢包山的情节，都是再平常不过的梦。总希望无论是如何的废柴，最后也能有个好结局。区别就在于谢利文这次终于让梦实现了一次，因为压抑的生活，总要有希望，猪样小朋友最后能得到如此的荣誉，对于那些草根来说何尝不是一种安慰呢。 你是否还记得春光乍泻中，那盏灯上的阿根廷瀑布？是否还记得黎耀辉将脸埋入瀑布之后的泪水？生活中我们都在表现着坚强，都在逃避，心里其实已经是遍布伤痕。菠萝油王子最后来到这座瀑布，其实就是一个终结，但也许，也会是一个新的开始。 　 　

闲来无事，随便写写岩井俊二的情书的小说。 小说和电影的不同，在于其描写的细致，让我们可以按照自己的主观意愿来构筑一个虚拟的只属于我们自己的空间。可对于这一部小说来说，电影中那画面的构筑因为我们先入为主的观看使得当你在眼前构筑起那情景的时候会不由自主地将中山美惠他们带入。并不是说这样不好，就因为如此，这本小说才让我觉得亲切，才能不费吹灰之力的回想起藤井树家濒临拆除的可爱小屋，才能回想起图书馆里阳光下两个藤井树之间懵懂的试探。。。 可能不会再有在博子向着山里大喊你好吗的时候那种感动，记得第一次看到那里的时候我险些落泪，电影给人的感染力太强了。可更多的我看到了电影中我不曾注意的细节，这本小说就像水一样，将电影上细细的裂痕填满，大概是岩井俊二觉得完全一样不好，多加了一些补充的东西吧:D。 禁不住又把情书的OST翻出来听。大提琴，钢琴，小提琴，和谐的交织在一起，淡淡的伤，纯洁却懵懂的初恋，让人也会回想起自己身边曾经发生过的那些事情。越来越成熟，却离这些东西越来越远了。